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来源:www.yeduzixun.com时间:2020-02-29编辑:财富格格

《电影手册》全体编辑辞职,制片人任新股东或对杂志构成利益抵触

对此,杂志社的和等十五个人结合公布了声明,表示之因此辞职是由于新的股东有或许对杂志的独立性形成影响,且不满新股东要将真诚的电影评论给改成更为轻松盛行的内容。

团队称:"新的股东中有8个电影制片人,与评论性质的出版物构成利益抵触。往常这样,我们登载的本文必定会被疑心遭到了干预。"当前杂志社的管理层还没有对这件事做出回应。

据悉,2月5日时《电影手册》宣布被20位影迷结合收买,他们成立了一家叫做"手册之友"的公司去管理《电影手册》,由ric Lenoir来担任经理人和辅导。

《电影手册》的新管理团队还显示,过后杂志将增长电子版,以及设立"巨匠班"播客等等关于新媒体的内容。

今年一月份,《电影手册》发布了2019年度的十佳片单,其中取得戛纳金棕榈奖和奥斯卡最佳影片奖的《寄生虫》、取得威尼斯金狮奖的《小丑》和取得柏林金熊奖的《同义词》均有入围。

排行第一的是让·吕克·戈达尔的《影像之书》,这部片子采用了认识流的剪辑手法,十分有戈达尔的个人作风。

除开"2019十佳片单"以外,杂志社在去年的12月刊中还筹划了"十年十佳"的活动,回忆了2010—2019的十年内降生的经典作品。

其中大卫·林奇的《双峰:回归季》夺得榜首,这部片子也曾经登上了2017年《电影手册》年度十佳的榜首。

《电影手册》毒评《熄灭女子的肖像》

间隔

还有7天

熄灭女子的肖像

Portrait de la jeune fille en feu (2019)

导演: 瑟琳·席安玛

主演: 诺米·梅兰特 / 阿黛拉·哈内尔

类型: 剧情 / 爱情 / 历史

制片国度/地域: 法国

言语: 法语 / 意大利语

片长: 120分钟

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翻译

suzie

parallel

《熄灭女子的肖像》摘得2019年戛纳电影节最佳编剧奖,不过,这仿佛让导演有了点小心情。一切人都在不遗余力地把本片吹捧成女性主义的楷模,说它跳出了男性视角。此外一点还给了个堂而皇之的理由,借由剧作(18世纪,一位女画师为待嫁的年轻女子画像,可是由于这是包办婚姻,因此年轻女子十分不甘愿。为了画像,画师不得不正面察看年轻女子),电影把导演对演员、对人物、以及周遭的察看这三者堆叠在了一同。

《熄灭女子的肖像》更像是一部虚有其表的学院派电视电影,充满着各种符号,以及不停发出信号通知各位,这是一部“电影”。看看它,就明白,实际上大家都知道的“女性注视”,不能止步于此。

换句话说,这不过是一个容易又投机的项目而已,它提示我们,对女性的书写,第一应该把重点放在局面调度上。电影在创投初期就没有精确的定位,既想在电影艺术方面寻觅一个出口,又想搭上社会热点的大船。最后,这部关于“肖像”的电影,成了一部了无生气的节日电影,扮演上也是多灾多难,多处细节引人嗤笑,它还不忘往壁炉里加些柴火,以渲染气氛。

近日,最好的美国电影!《电影手册》说是这一部!

风险的欢乐

仲夏夜惊魂

Midsommar

制片国度/地域: 美国 / 瑞典

导演/编剧:阿里·艾斯特(Ari Aster)

摄影:Pawel Pogorzelski

剪辑:Lucian Johnston

布景:Henrik Svensson

演员:佛罗伦斯·珀,杰克·莱诺,威尔·保尔特,威廉·J·哈珀,维尔赫尔姆·布洛姆根

制造:Square Peg, B~Reel Films

发行:Metropolitan Filmexport

时长:140分钟

发行日期:2019年7月31日

Jean Sébastien Chauvin

译者

丛呦呦

星战粉,业余搬砖的伪影迷

三耳猫

在《电影手册》六月刊的美国电影栏目中,我们还担忧在首部长片《遗传厄运》(Hereditary, 2018)大获胜利过后,阿里·艾斯特(Ari Aster)的新作恐怕要使人绝望。值得快乐的是,《仲夏夜惊魂》(Midsommar, 2019)证明了导演的才气,消除了我们此前的担忧,并成为近日,最好的美国电影之一。与同属于民间恐惧片的英国导演罗宾·哈迪(Robin Hardy)的作品《异教徒》(The Wicker Man, 1973)相似,《仲夏夜惊魂》讲述了一对关系慌张的美国情侣和一群年轻男性创业者前往瑞典,在当地一个亮堂而欢乐的群落(从各方面来说都很亮堂,由于那里的日照时间很长)观摩异教徒庆贺夏至日的典礼,但是事情的开展忽然变得使人不安。这是恐惧片的经典形式(天堂变成了天堂),可阿里·艾斯特凭仗优秀的调度,把传统拍出了新意。

仲夏夜惊魂(Midsommar,2019)

在观看《仲夏夜惊魂》时,冷艳感像无尽的白昼普通持续涌来,即便在最骇人的场景中也是如此(这与画面昏暗且构造含糊的《遗传厄运》完整相反)。随同着颜色缤纷的欢乐庆典,怪事接二连三地发作,可即便在电影情节反转过后,花环和无休止的乡村舞蹈仍充满于影片。《仲夏夜惊魂》就这样在吸毒般的幻觉和恐惧的梦想之间不时切换,让人无法精确定义它的作风。有些场景使人联想到《闪灵》(The Shining, 1980),同样是一部白日恐惧片,也同样运用了这种表现主义的方法来处置理想。艾斯特确实偏爱扭曲的面孔(女主角男创业者那双大得出奇的眼睛)和更普遍意义上的夸大的画面(从洁白清爽到头昏眼花)。在乔丹·皮尔(Jordan Peele)的《逃出绝命镇》(Get Out, 2017)过后,我们曾经很久没有看到这样使人耳目一新的美国恐惧片了。

仲夏夜惊魂(Midsommar,2019)

夸大的时长(140分钟)为《仲夏夜惊魂》发明出一种奇异的节拍,使其充溢了心理恐惧,特别是在电影开头,导演沉着地营造出男女之间的差别和慌张感(这种差别将不时扩展,并以女性胜利控制权利告终),并引出与《遗传厄运》一样的主题,即个人与全体之间的辩证关系:个体是渺小的,而完整抹杀了个性的全体却有可怕的力气。在绚烂迷幻又不乏诙谐的表面之下,《仲夏夜惊魂》是一部关于极端宗教的电影。关于像哈内克(Michael Haneke)一样耸人听闻地大谈人性之恶的导演,我们总是心存疑心。阿里·艾斯特也难免有这样的小缺点,可他应用自然的场景和优秀的支配力,巧妙地防止了说教的嫌疑。这位导演喜爱骇人的情形,有无数个坏点子让人物面对不可思议的场景——而观众们则无疑看得头晕目眩。

仲夏夜惊魂(Midsommar,2019)

凭仗着这样的才气,艾斯特在电影里参加了极为骇人的场景(比最初的恐惧局面愈加极端),我们能觉得到恐惧从远处渐渐迫近,却自我抚慰道:不会有事的,由于我们曾经对它的到来有所预见和惧怕。这种邪恶的契约(正如使人印象深入的《遗传厄运》中小女孩发作的不测反而使效果愈加冷艳,也使观众和角色置身于难以想象的情境中)重新带给我们恐惧片特有的风险的欢乐,成就了一部无意追求恐惧局面而更留意生存焦虑的作品。这样深切的留意曾经不多见了,艾斯特称得上是一位不可多得的好导演。

仲夏夜惊魂(Midsommar,2019)

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